3. Brescia (Pal. del Mimicipio - Duomo nuovo). 127 
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Ton, glänzenden Schmelz der Farbe 
zu ersetzen. Moretto suchte die warme 
glänzende Fai-benpoesie der Vene- 
tianer vor ihrer üppigen Verwelt¬ 
lichung zu wahren und aus dem 
-Gebiet der feinen Sinnlichkeit in 
das der innern Gemüthstiefe und 
edeln, ruhigen Kraft wieder hin¬ 
über zu leiten. An Palma vecchio 
und Tizian, an Pordenone und Ro¬ 
manino bildete er sich empor, und 
seine Gemälde, die in sehr grosser 
Anzahl Kirchen und Gallerien Bres¬ 
cia’s schmücken, gehöi'en zu den 
selienswerthesten Schöpfungen vene- 
tianischer Kunst: »Moretto’s Bilder 
in Brescia wiegen eine ganze Gal- 
lerie auf« (Miindler). — Sie zeich¬ 
nen sich besonders durch schöne 
symmeti-ische Disposition, Zartheit 
der Tinten und doch breite Pinsel- 
fühi’ung, eigenthümlichen Silberton, 
ernste Würde der Gestalten, pi*äch- 
tigen Linienfluss und eine überaus 
hai'monische Kombination der Far¬ 
benleiter aus. 
Die ganze, lebhafte Stadt (38,906 Einw.), die in altitalieniscliem 
Sinn an eine Vorhöhe der Alpen hingebaut wurde, an der Spitze 
des vom Monte Maniva zwischen den Thälern des Chiese und der 
Melle herabziehenden Bergrückens, trägt das Gepräge der Arbeit 
und der bürgerlichen Wohlhabenheit. Die Waffen, Messer, Eisen- 
nnd Stahlwaaren Brescia’s, das Leder, die Schuhe, die Goldarbeiten 
und jetzt auch der Seidenhandel haben in der ganzen Lombardei 
guten Klang. Der Hauptverkehr ist zwischen dem Corso delTeatro 
und dem Palazzo Comunale den Arkaden entlang. Mit Trinkwasser 
(trefflichem Quellwasser aus dem nahen Mompiano) ist Brescia 
nächst Rom am besten unter allen Städten Italiens versehen. 
Den Hallen entlang, die am Corso del Teatro beginnen, gelangt 
man an deren Ende zur Piazza vecchia, an welcher 1. der marmorne 
*Pal. del Mimicipio liegt, ein schöner Renaissancebau, nach 
Tommaso Formentone’s (1484) Modell, mit weiträumiger rund- 
bogiger Säulenhalle im Erdgeschoss, massivem Obergeschoss mit 
reich verzierten Fenstern von Palladio, Fries und Kranzgesims 
von Jac. Sansovino (in den Bogenzwickeln römische Kaiserbüsten); 
das Innere 1769 von Vanvitelli erneuert; der Aufsatz aus der Ba¬ 
rockzeit). — Gegenüber der Uhrthurm (das Zifferblatt mit italieni¬ 
scher Stundenbezeichnung; 1522), auf welchem zwei Bronzemänner 
die Stunden anschlagen. Auf dem Platz davor das Denkmal auf 
die 1849 bei der Stadtvertheidigung gegen die Österreicher Ge¬ 
fallenen. An der Nordecke der Piazza vecchia r. zum *Dll01110 
11UOYO 5 1604 nach dem Entwurf des Qianbattista Lantana von 
Brescia begonnen, ein Centralbau (griechisches Kreuz mit ver¬ 
längertem Chorarm) von sehr schöner Raumwirkung, aus weissem 
Marmor, mit einer sicher und leicht schwebenden Kuppel (83 m. 
hoch; erst 1825 vollendet). 
Das Innere einfach, schönlinig und prunklos (die zweistöckige 
Fa$ade ist ein späterer widersprechender Zusatz). —- 3. Altar r.: "'mar¬ 
morner Heiligenschrein mit den Reliquien zweier Brescianer Bischöfe 
(1510), mit Reliefs (St. Apollonius weiht Faustino und Giovita [Schutzheilige 
Brescia’s] zu Diakonen). — Am Hochaltar: Zoboli, Mariä Himmelfahrt 
(von seinem Lehrer Seb. Conca 1773 zu Rom gemalt).