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machen wurdte und nicht zuvor die die Unterredung midt den 
gnedigen Herren Prelatten gethan, so kundte zweifelhaftig waß 
heraus kumen.“ Zu seiner besonderen Empfehlung legte er auch 
dem Briefe eine Abbildung (Stich) des Mariazeller Hochaltares 
bei, „ein Werk, dergleichen wirdt selten zu sehen sein, weliches 
Werk von mier ist inventirdt worden und ganz und gar auch aus- 
gefirdt, dann ich hadte die völlige Direktion dariber“.1 Unter¬ 
schrieben ist dieser Brief: „Joh. Bernard Fischers v: Erlahen, 
Ober-Bau-Inspechtern“. 
Diesen Brief Fischers hat der Freiherr von Bartholotti sofort 
an Deppenfilz, dem Ratgeber des Abtes, nach Linz weitergeleitet, 
denn dieser schickte schon mit aller Dienstbeflissenheit den am 
6. September in Wien datierten Brief am 9. September 1710 von 
Linz aus an den Prälaten nach Lambach. In einem Begleit¬ 
schreiben riet er dem Abte, das Begehren Fischers nach einer 
Unterredung mit dem Abte als einen gewinnsüchtigen Geschäfts¬ 
trick ansehend, an Fischer zu schreiben, da es sich ja vorderhand 
nur um die Idee handle, den noch ganz modernen alten Altar 
durch einen neuen zu ersetzen, und daß man zur Klarlegung 
solcher Idee „ain bizaren Riß“ vonnöten habe. Seine Mühe¬ 
waltung solle man „mit ain oder zway dutzend Ducaten pro 
nunc“ kompensieren und ihm zugleich versichern, daß „suo tem¬ 
pore keines andern Direction als die seinige darbey adhibirt 
werde“. 
Mit diesem Brief brechen zwar die urkundlichen Beweise 
über Fischer als Urheber des Lambacher Hochaltares ab, zumal 
auch keine weiteren Verträge oder Quittungen mehr vorhanden 
sind (selbst die großen „Cammerei-Raittungs-Bücher“ sind uns 
verloren gegangen), so können wir doch aus anderen Nachrichten 
und Rechnungen und aus den Tagebuchnotizen des Abtes Max 
über die Arbeiten am Hochaltar auf Fischer als den Leiter des 
Werkes schließen. Neben dem Linzer Bildhauer Joh. Bapt. Spaz, 
dem Genueser Bildhauer Parodio, der die zwei Engel für den 
Tabernakel und wahrscheinlich auch die drei Figuren Glaube, 
Hoffnung und Liebe fertigte, dem Stukkadorer Paolo d’Allio, 
sämtliche Künstler eines Fischers von Erlach würdig, finden wir 
noch den Wiener Bildhauer Lorenzo Mattieli tätig. Er schuf die 
vier großen Statuen des hl. Kilian, Maximilian, der hl. Barbara 
und Katharina. Mattieli aber war der von den beiden Fischer 
bevorzugteste Wiener Bildhauer. Auch für den Mariazeller Hoch¬ 
altar arbeitete er die Modelle der daselbst sich befindlichen 
1 Der Maria Zeller Altar wurde 1693 entworfen. Siehe Abbildung im Kunst¬ 
geschichtlichen Jahrbuch der Zentralkommission 1908, Tafel XVI, in Moritz Dregers 
Aufsatz: „Zeichnungen des älteren Fischer von Erlach".