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Phot. Oefterr. Lichtbildftelle-Wien 
Bild 41. Klosterneuburg, Stiftsmuseum „Dornenkrönung" 
vor 44Y7. Beide Zyklen leiten, wie wir erwähnten, 
eine völlig neue Stilphase im Schaffen deö jungen 
Frueauf ein. Noch zeigen beide Zyklen leise den Zu 
sammenhang mit der Malerei des unmittelbar vor 
hergehenden Jahrzehnts, ja sie zeigen sogar deutlich 
genug Zusammenhänge mit der Art des Vaters 
Frueauf. Noch immer sind die Gestalten relativ 
groß und schwer und überwiegen, den Vordergrund 
beherrschend, an Bedeutung die Landschaft. Aber 
doch! Schon gewinnen Landschaft und Architektur 
eine ganz neue Funktion. Sie werden die wirkungö- 
fteigernde Kulisse alles Geschehens; alles Geschehen 
wird durch sie aus naturalistischer Wirklichkeitönähe 
in eine über Alltagsbilder gehobenen Bannkreis 
eines dichterisch empfundenen Stimmungsbildes ge 
wandelt. Die gleiche Funktion wie der Darstellung 
der rahmenden Natur fällt aber auch der 
Phot. Oesterr. Lichtbildftelle-Wien 
Bild 42. Klosterneuburg, Stiftsmuseum „Kreuzigung" 
Farbe zu, die der Meister in neuer Skala und 
dramatischer Schlagkraft verwendet. „In hauch 
feinen, wie von duftigen Nebelschleiern verhängten 
Tönen", so charakterisiert Otto Benesch^) treffend 
den Charakter der Klofterneuburger Zyklen, „erklingt 
das weiche Melos der Landschaft. Perlsäume feinster 
Farbtupfen umziehen die kugeligen Baumkronen, 
machen sie körperlos, verleihen der Landschaft eine 
schwebende Ornamentik. In diesem Rahmen einer 
ganz neuen Landschaftsornamentik leuchten die Figu 
ren wie Edelsteine. Köstlich wie Goldschmiedewerk 
ist die Malerei von lauterem Reiz der Linie und 
Farbe". 
Die Kunst der Niederländer und die aus dieser 
3 ) Otto Benesch „Der Zwettler Altar und die Anfänge Jörg 
Breus" in „Beiträge zur Geschichte deutscher Kunst II" 
Augsburg 1928.