genug, beide zu vereinigen und sich ihrer mit Maß und Geschmack 
zu bedienen. Einer ihrer größten, einer, dessen Begeisterung und 
Talent mit Recht so berühmt sind, wird unser Mitarbeiter: es ist 
der Künstler der «Femme a l’eventail», der zartfühlende Porträtist 
und Humorist, von dem jede Zeichnung eine liebenswürdige Satire 
darstellt, eine Seite des Lebens, ein Werk der Wahrheit, der guten 
Laune und des Gemüts: 
Es ist Abel Faivre. 
Es scheint uns, daß er sehr geeignet ist, im ECHO DE PARIS 
,Kampagne" zu machen. Er wird seine Ironie und seinen Scharf¬ 
blick für Unregelmäßigkeiten und Taktlosigkeiten anzuwenden 
wissen. 
Er wird es mit Heiterkeit tun. Haben wir keine Furcht vor 
diesem Wort! Denn wir sind sicher, daß diese Heiterkeit in sich 
selbst ihre aufrichtende Kraft trägt. Den tapferen Kämpfern wird 
er den so nötigen Augenblick der Entspannung bringen, die Minute 
des Lachens, die wie ein Elixier der Jugend und des Eifers wirkt. 
Denen, die nicht die Ehre haben zu kämpfen, wird er manchmal 
die kleinen Schwachheiten einiger unter ihnen zeigen, — sie haben 
solche. Und so werden gewisse Zeichnungen neben ihrem psycho¬ 
logisch dokumentierenden Wert eine wohltuende Wirkung haben, 
indem sie leichte Fehler verbessern.“ 
Am n. Mai 1915 erschien das erste Spottbild Abel Faivres. Es trägt 
den Titel: „Der Lusitania-Sieg“ und zeigt ein deutsches Ehepaar am 
lampion- und fahnengeschmückten Fenster. Den stupide lächelnden Stolz 
der Dargestellten erklärt die Beischrift: „... Und wir waren zwölf gegen 
zweitausend!“ 
In der Folgezeit veröffentlichte das ECHO DE PARIS mit wenigen 
Unterbrechungen allwöchentlich zwei vierspaltige Zeichnungen auf der 
Titelseite. Satirische und hetzende Angriffe auf die Deutschen 
und ihre Bundesgenossen wechselten ab mit Seitenhieben auf 
innerfranzösische Unzulänglichkeiten. 
Gruppiert man die von dem Blatt in der Zeit vom n.Mai 1915 bis 
zum 29. Juni 1919 verfolgte Bildpropaganda nach Gesichtspunkten ihres 
Inhalts, so entfallen von den insgesamt 238 Bildern 46% auf Deutsch¬ 
land und die Deutschen, Deutschlands Führer, die deutschen Greuel, den 
Hunger in Deutschland, die Bundesgenossen, die deutschen Sozialisten 
usw., 27,5% sind satirische Angriffe auf innerfranzösische Mißstände, auf 
Taktlosigkeiten gegenüber den Kämpfern, auf Kriegsgewinnler, Heim¬ 
strategen und Drückeberger, auf Pessimisten, Bürokraten und Abgeord¬ 
nete, 16,5% zeigen das Frankreich, wie es sein soll, den Soldaten an der 
Front, sein Weib und seine Kinder in der Heimat, beide von den Ge¬ 
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