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de la Tour (1742,) allgemeine Anerkennung und wurde 1744 mit seinem Por 
trät des P. Mignard nach Rigaud, obwohl er Protestant war, in die französische 
Akademie aufgenommen. In demselben Jahre verließ er jedoch Paris wieder, 
um als Hofkupferstecher und Lehrer an der Akademie nach Berlin überzusiedeln. 
Seine Vaterstadt hat Schmidt nur noch einmal für einige Jahre (1757—17^2) 
verlassen, um in Petersburg Bildnisse zu stechen und eine Schule zu gründen. 
In Berlin ist er im Jahre 1775 gestorben. 
Schmidts glänzendste Leistungen sind die Arbeiten seiner Pariser Jahre 
geblieben. Schnell hatte er hier die höchste Höhe technischer Meisterschaft 
erreicht und in der sympathischen, anregenden Umgebung nach den vortreff 
lichen Werken der französischen Maler mit ganzer Liebe und mit jugendlichem 
Enthusiasmus schaffen können. Schmidt folgt nicht der malerischen Richtung 
der Watteaustecher, auf die ihn sein Lehrer und seine ersten Vorbilder hätten 
führen können, sondern dem streng linearen Stil, den die Drevet aus Edelincks 
Meistertechnik sich gebildet hatten. Wie sie bleibt er bei der klaren, regel 
mäßigen Linie und sucht die Plastik der Formen und die Eigenart der Stoffe 
allein durch die Mannigfaltigkeit der Liniengruppierungen, ihrer Biegungen und 
Stärkegrade wiederzugeben. Seine Strichbildung ist im allgemeinen viel dünner 
und zarter als die fast aller französischen Grabstichelkünstler. Er bewahrt trotz 
dem eine viel größere Freiheit und Breite der Töne als Wille, besonders ver 
meidet er den harten Metallglanz, der in Willes Stichen oft störend wirkt. 
Obwohl seine Liniensysteme in langen Taillen breit und einheitlich durch- 
gefuhrt sind, so ist doch jede einzelne Form nach ihrer Art und Farbe selbständig 
behandelt. Die farbigen Gegensätze, alle Details der Form sind höchst geschickt 
zur Belebung der Flächen ausgenützt. Er ist dabei immer geschmackvoll und 
verliert die Begeisterung für sein Werk auch bei der stärksten technischen Ge 
duldsprobe nicht. Seine Bildnisse bewahren so die Lebensfrische und die far 
bigen Reize der Originale vollkommen. 
Am Hofe Friedrichs des Großen blieb Schmidt in der Einflußsphäre der 
französischen Kunst. Des Königs Hofmaler Antoine Pesne lieferte ihm Vor 
bilder, die denen der Pariser Großen durchaus gleichartig und zum Teil auch 
gleichwertig waren. Schmidt scheint in seinen Berliner Arbeiten die Effekte 
etwas zu verstärken und den blendenden Glanz seiner Technik mehr zur Gel 
tung bringen zu wollen als in den diskreter und harmonischer behandelten 
Pariser Werken. So zeichnen sich z. B. das Selbstbildnis des Malers Pesne