Kap. VI. Materialien und Technik des Kunstgewerbes. (§ 212.) 215 
Vergoldung *) ist ebenfalls eine sehr alte Erfindung, welche die ausge 
dehnteste Anwendung findet. Es entwickelt sich ein eigener Stand der 
Vergolder (xQveranaf, inauratores), an welchem selbst Frauen teilhaben. * 2 ) 
Die Vergoldung im ganzen betraf fast nur attische Grabbeigaben aus 
Terrakotta (Medaillons, Astragalen und ornamentale Köpfe) 3 ) oder Bronze 
figuren. 4 ) Versilbert dagegen wurden Bronzespiegel 5 ) und Postamente von 
Gips. 6 ) Überdies ist eine teilweise Vergoldung oder Versilberung im Inter 
esse der Polychromie oft angewendet worden, die erstere z. B. an griechi 
schen Vasen oder Terrakottafiguren und passender an den Ziselierungen 
alter Silberschalen, die letztere aber an den getriebenen Bildern von 
Bronzearbeiten. 7 ) 
212. Die kunstmässige Bearbeitung der Metalle zerfällt in drei 
verschiedene Hauptarten, Schmieden, Blecharbeit und Giessen. Das Schmie 
den, durch welches im Altertum das Eisen fast ausschliesslich bearbeitet 
wurde, blieb auf dem Standpunkt des schlichten Handwerks stehen, wes 
halb wir äuf seine Technik nicht näher eingehen. 
Litteratur: Blümner 4, 860 ff. m. Abb.; Graf Wurmbrand, das Urnenfeld von 
Mariarast, sep. Braunschweig 1879 S. 59 f. 
Das Kupfer samt seinen Legierungen (je kupferreicher, desto besser) 
und die edeln Metalle lassen sich leicht mit dem Hammer zu Blech 
schlagen, 8 ) in welcher Form die Metalle grosse Bildsamkeit haben. Das 
Blech lässt sich nämlich bearbeiten I. mechanisch durch Ein pressen 
einer Form (Stanze), sei es, dass das Blech mit einem hölzernen Hammer 
in eine hölzerne Form oder um einen geschnitzten Holzkern eingeschlagen 
wurde 9 ) oder dass der Arbeiter dasselbe zwischen eine eiserne oder stei 
nerne Form und eine Bleiplatte legte und dann einen starken Schlag auf 
letztere führte. 10 ) Ornamentformen scheinen sich in Mykene gefunden zu 
haben. 11 ) II. aus freier Hand, indem das Blech von innen, entsprechend 
den aussen aufgezeichneten Umrissen, durch kleine Hämmer erhaben 
herausgetrieben wurde, 12 ) was Treiben oder Ciselieren (franz. au re- 
pousse) heisst. Hiebei wurde bis zur Gefahr des Zerreissens gearbeitet; 13 ) 
Naturgesch. 2, 71) so gut wie im 5. Jahr 
hundert nach Chr. (B. mon. 1889 S. 74). 
*) Recepte bei Theophilus 8, 85—39. 
2 ) XQvacozQta in einer athenischen In 
schrift Bch. 13, 79. 
3 ) AZ. 30, 39; Furtwängler, Samml. 
Sabouroff zu T. 145; AA. 1891 S. 122. 
4 ) Herkules aus dem Theater des Pom- 
pejus ? ygl. S. 206; Kugel u. Flamme im rö 
mischen Cirkus: Ammian. 17,4, 15; Figuren: 
Ross, Inselr. 3, 141 A. 2. 3 und Berliner Mu 
seen, Verz. der Vorderasiat. Altert. S. 99 Nr. 
774; Nägel, angeblich vom Schatzhause des 
Atreus in München; Votivschiffchen aus Jüt 
land; Lepage, reponse ä la notice de M. 
Hittorf sur les pyramidions en bronze doree, 
Paris 1836; P. 5, 10, 4. 5; ’dQycuoh. dskriov 
1887 Jan. Febr. — Eiserner Helm, im deli- 
schen Inventar Bch. 6, 130. 
ö ) Ra. 41, 115. 
6 ) CIG. 3159 (für einen Smyrnaer); Me 
nander monost. 469 §vnog yvvrj necpvxev 
rjQyvQto^Evog', Cfefässe: A. 1871, 5 ff. 
7 ) Klappspiegel AA. 1891 S. 123. 
8 ) Vgl. Theophilus I K. 23. 
9 ) In Mykene: Milchhöfer, Anfänge 
der griech. Kunst S. 13. 
10 ) Theophilus divers, artium schedula 
3, 74. 
i 11 ) Schliemann, Myk. S. 121 — Schreiber 
Atlas 70, 9. 10 = Blümner Techn. 4, 238 — 
Hohlformen in Olympia: Ausgrab. IV T. 24, 
3. 26 S. 19. 
12 ) Werkzeuge: Theophilus III 13, über 
die Arbeit K. 26. 73. 77.; Abbildung der Ar 
beit auf einer Camee in Neapel Mus. Borb. 
I 53, 3. 
13 ) Quintil. 2, 4, 7; Bröndsted, Bronzen 
von Siris S. 2; Michaelis, das corsinische 
Silbergefäss S. 5.