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Marcantonio Raimondi. Allegorische Darstellung. B. 356. 
DER KUPFERSTICH IN ITALIEN. 
olzschnitt und Kupferstich erfahren im Beginne des XVI. Jahr 
hunderts eine durchgreifende Veränderung ihrer Stellung in 
der italienischen Kunst. Das Streben der neuen Zeit nach der 
Verwirklichung des plastischen Ideals, das ihr vornehmlich 
durch die Anschauung der Antike lebendig geworden war, 
wirkt auch auf den bisher wesentlich zeichnerischen, die Formen andeutenden 
und schematisierenden Stil der graphischen Künste ein. Man beginnt von jeder 
Darstellung eine vollkommen geschlossene, stark sinnfällige und bis zu einem 
gewissen Grade auch sinnetäuschende Wirkung zu fordern und wünscht nun 
auch im Kupferstich nicht mehr bloß eine Zeichnung, sondern ein Bild, das 
die wesentlichen Eindrücke des monumentalen Kunstwerkes nachahmt, zu 
sehen. Der Bilddruck konnte dies Verlangen um so eher befriedigen, als die 
stilbestimmenden Elemente aller bildenden Künste nun immer mehr vom pla 
stischen Gefühl beherrscht wurden, und auch die Farbe hauptsächlich als Mittel